1. 唐初诗歌在唐诗发展中的作用
初唐是唐诗的开创时期。
唐初诗坛承袭齐梁的浮靡诗风，流行宫体诗，能够摆脱宫体诗浮靡诗风影响的诗人是王绩，他推崇陶渊明的生活态度和诗歌风格，主要 描 写 田 园 风 光 和 个 人 的 田 园 生 活 ， 诗 风 疏 淡 质 朴 。 “初唐四杰”是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人，他们的主要贡献是破坏和改造了宫体诗，奠定了五律，发展了七言歌行。
继“四杰”之后使律诗定型的 两 位 诗 人 是 沈 ？？期 和 宋 之 问 。 唐代第一个举起诗歌革新大旗的作家是陈子昂。
他推崇汉魏古诗，提倡“汉魏风骨”、“风雅兴寄”，他以复古为革新，扫除了宫体诗的浮靡诗风，端正了唐诗 的 发 展 方 向 ， 为 盛 唐 诗 歌 高 峰 的 到 来 铺 平 了 道 路 。
2. 唐代诗歌有什么特点
唐代诗歌是我国古典文学的宝贵遗产，在世界文学宝库中也是一颗璀璨的明珠。
唐代诗歌的形式丰富多彩，分为古体诗和近体诗，古体诗有五言和七言两种， 近体诗分为律诗和绝句。所以唐诗的基本形式包括五言古体诗、七言古体诗、五言律诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句六种。
古体诗的风格是前代流传下来的，所以又称古风。在唐代以前，这种诗体没有特定名称。
到唐代律诗兴起以后，人们将律诗称为“近体诗”，而把不合格律要求的诗体统称为古体诗。因为近体诗有严整的格律要求，所以又称为格律诗。
相对来说，古体诗在音韵格律方面的要求比较宽松，而近体诗在音韵格律方面的要求则比较严格，如一首诗的句数是固定的，即律诗八句，绝句是四句；每句诗中用字的平仄也遵循一定的规律，韵脚不能随意转换；律诗还要求额联、颈联（即中间四句）成为对仗。 唐代诗人创作的诗歌题材非常广泛，从自然现象到政治动态，从劳动生活到社会风习，都是诗人们写作的题材。
有的诗歌从侧面反映了当时的社会状况和阶级矛盾，从而揭露封建社会的黑暗腐败；有的诗歌歌颂正义的战争，也抒发了诗人的爱国情怀；有的诗歌描绘了祖国秀丽多娇的江山；此外，还有的诗歌抒写了诗人的抱负和遭遇，表达了男女的相思之情，诉说了朋友交情、人生悲欢等等。 在创作方法上，既有现实主义，也有浪漫主义，在创作中，这两种创作方法常常被结合起来，形成了我国古典诗歌的优良传统。
3. 唐朝的诗歌有什么风格
初唐人喜欢四杰的诗。接着流行岑参、王昌龄、王翰等人的边塞诗，雄壮豪迈。然后是王维、孟浩然的田园诗。
盛唐后喜欢李白、杜甫。李白的诗热情奔放，要比杜甫更贴近民间、通俗易懂、无论妇孺都能理解。杜甫的诗则工笔细腻，更受文人推崇。
中唐后以白居易、刘禹锡最为流行。白的诗和李白一样民风淳朴，但比李白少一些奔放多一些秀美。刘禹锡的诗则清新自然，充满生活情趣和人生哲理。
晚唐后首推杜牧、李商隐。杜牧擅长七绝，他的诗被评：雄姿英发，俊朗飘逸。李商隐擅长七律，他的情诗缠绵悱恻，广为后人传颂。
其他如李贺、韩愈、柳宗元、元稹等等也深受唐人喜爱。
4. 唐代诗歌的的特点
.唐诗是唐代文学的主要成就，唐朝是中国古典诗歌最辉煌的时期。唐代遗留下来的诗歌将近五万首，比西周到南北朝遗留下的诗篇数目多出两三倍以上，其中著名诗人人数也大大超过了战国到南北朝所有著名诗人的总和。
唐代诗歌一般来说可以分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。
①初唐诗坛的佼佼者是陈子昂。唐朝建立之初，占据诗坛的依然是南朝那种轻浮绮靡的宫体诗，直至唐高宗年间，生活遭遇、思想感情与宫廷诗人不同的陈子昂，力排梁陈“逶颓靡”的诗风，以复古为号召，主张作诗要有“风骨”，他创作的《登幽州台歌》对唐诗的发展作出了贡献。
②盛唐时期是一个诗星璀璨的时代，唐诗的发展达到了繁荣的顶峰，诗坛上名家辈出，流派众多，诗体大备。王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，描写了悠闲宁静的山水田园生活，虽然有时流露出佛老消极思想和政治上失意的情绪，但在艺术上却很有成就。他们的诗使晋宋以来形成的田园、山水诗更加丰富，在文学史上具有一定的地位。此时可以让学生回忆初中已学过的王维诗的特点。边塞诗人高适、岑参等人的诗既描绘了雄奇壮丽的边塞风光，也反映了边塞军人无畏的气概、乐观的精神、思乡的情怀和将士苦乐的差异等，为唐诗增添了新鲜壮丽的色彩。盛唐时期成就最高的当属李白、杜甫。李白蔑视权贵，愤世嫉俗，向往光明，追求自由；他的诗气势磅礴，热情奔放，想像丰富，手法夸张，意境深远，具有突出的浪漫主义风格，有“诗仙”之称，是继屈原之后又一个伟大的浪漫主义诗人。《蜀道难》《望庐山瀑布》等都是千古绝唱。教师还可向学生朗诵李白的《赠孟浩然》，体会李白诗的风格。杜甫是我国杰出的现实主义诗人，有“诗圣”之称。杜甫生活在安史之乱前后由盛转衰的时代，一生贫困失意，颠沛流离，因而他的诗揭露了统治阶级政治昏庸、生活腐朽，反映了下层人民在战乱前后的悲惨境遇，表现了对劳动人民的同情和对国事的关怀。他的诗风深沉浓郁，跌宕有致；语言上的功力非常深厚，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。这种“毫发无遗憾”的严肃创作精神，使他成为现实主义诗人的伟大代表，突出的作品有《三吏》《三别》等。
③安史之乱后，唐朝元气大伤，原来潜伏着的社会矛盾日益尖锐化，诗歌的现实主义精神完全取代了那种昂扬乐观的情调，在中唐时期成为主流。中唐诗人白居易等继承杜甫的传统，进一步主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，掀起新乐府运动，倡导诗歌沿着“补察时政、泄导人情”的现实主义方向发展，在艺术上追求浅显平易的诗风。白居易的讽喻诗《新乐府》50首等就是这类诗的代表。
④进入晚唐时期，封建统治岌岌可危，阶级矛盾空前尖锐。国势的衰微，诗歌的风貌又为之一变。杜牧和李商隐是活跃于晚唐前期的两位成就较高的诗人。杜牧主张在文学创作上“以意为主”，反对单纯追求“文采辞句”，现实性较强。李商隐一生仕途坎坷，但一直关心政治，咏史诗在其诗中占的比重较大。这两位诗人的咏史诗都反映了走向衰落的唐朝现实，但也都流露出个人失意的颓丧情绪。在艺术上，杜牧追求“高绝”，不满“奇丽”；李商隐则形成深情婉曲、典丽精工的独特风格，为我国古典诗歌发展作出了新的贡献。
5. 唐朝诗歌的影响
在唐代诗人中，影响和成就最大的是李白、杜甫、白居易三人。
李白是一位伟大的浪漫主义诗人。他的诗内容非常广泛，豪迈而奔放，气势磅礴，想象力丰富，手法夸张，语言生动又明快。
他十分关心国事，有远大的抱负和理想，不愿迎合权贵，有非常强烈的反抗精神，他一生漫游了许多名山大川，描绘了很多壮丽河山的诗篇都是传世佳作。 因为他一生很不得意，又深受道家思想的影响，所以诗中有一些消极成分，常常流露出人生若梦、及时行乐的颓废思想。
杜甫是一位伟大的现实主义诗人，所作的诗有“诗史”之称。他的诗博采众长，感情真挚又细腻，基调沉郁而雄浑，语言十分精练。
他忧国忧民。其名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，深刻地揭露了当时的社会矛盾。
白居易是一位杰出的现实主义诗人。他诗作中的精 华是讽喻诗，其中《卖炭翁》《杜陵叟》《轻肥》《歌舞》等都是其中的名篇。
这类诗充分揭露了官府的横征暴敛， 指斥了豪门贵族的骄奢淫逸，又抨击了穷兵黩武的不义 战争，具有高度的思想性和艺术性。此外，他的长篇叙 事诗《长恨歌》和《琵琶行》也都有很高的成就。
他的诗深刻地反映了现实，诗的风格平易通俗，因此广泛流 传于国内以及新罗、日本等国，影响很大。因为他晚年 政治上的不得意，意志消沉，所以其晚期作品的思想性比较差。
6. 纵观
1.唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作是题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。
2.唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
3.唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷~
7. 阐述盛唐诗歌发展的基本概况（1000字）
(1)
唐玄宗开元（
712-741
）年间，唐诗在这一时期达到了巅峰。盛唐诗歌内容丰富，题材多样，感情饱满，
基调高亢，洋溢着一种昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观欢快的青春旋律，这就是
后人所津津乐道的
“
盛唐气象。”
(2)
盛唐山水田园诗派的代表人物是王维和孟浩然。
(3)
盛唐边塞诗人的代表
是高适和岑参。
(4)
最能代表盛唐气象的还当首推李白李白的诗歌风格是豪放飘逸与清新自然兼而有之，各
臻化境。
8. 唐代文人的生活状态
纵观整个封建社会，唐代文人爱情生活之丰富多彩几乎可以称得上“前无古人，后无来者”。
泱泱大唐的盛世气象影响着这些文人才子们，他们适情任性，倾吐块垒，表露真意，既没有太多魏晋南北朝文人对自身生命价值进行哲学考问的痛苦，也没有宋明理学“存天理，灭人欲”的勒束。从那么多唐代诗词家的作品中，我们可以触摸到作者心胸中那跳荡的、追求情爱的激情。
尽管内容上常有讽喻寄托，但如果没有两性生活的真实体验并坦率地诉诸笔端的勇气，是断然写不出来的。他们渴求那种两性融洽和谐的生活，他们写闺情室思，写游子羁旅的分离之苦，写男女相娱之欢，他们珍惜现实生活，愿及时行乐，不愿受封建礼教的羁绊约束。
唐朝经济空前繁荣，思想也空前活跃，两性之间的交往更加自由。如元稹和刘采春，陆羽、刘长卿和李治等，都是你酬我唱的诗侣挚友。
唐人笔下的爱情诗词充满了浓浓的亲情爱意。那里有“海上升明月，天涯共此时”（张九龄《望月怀远》）的遥相思念；有“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”（刘禹锡《竹枝词》）的绵绵恋情；有“老妻画纸为棋局，稚子敲针做钓钩”的家庭温馨……像“两小无猜”，“人面桃花”，“青梅竹马”，“相思红豆”，“心有灵犀”等这些爱情的美丽词句均出自唐代文人笔下。
