1.有暗字和香字的古诗
古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。
松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。
而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。
因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。
在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。 《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。
墙角显得特别冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。
“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。
“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”（梅枝不“立”），梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。
而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么？“为有暗香来”。
“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。
也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。
2.含有黑字的诗句
黑： 俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑. —杜甫〈茅屋为秋风所破歌〉 黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。
—-颜真卿 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
———卢纶〈塞下曲〉 黑云压城城欲催，甲光向日金鳞开. —-李贺〈雁门太守行〉 满面灰尘烟火色，两鬓苍苍十指黑. 白居易〈卖炭翁〉 池鹤八绝句·乌赠鹤 —白居易 与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。 我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。
黑潭水深黑如墨，传有神龙人不识。—白居易《黑潭龙》 胡歌 —岑参 黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宫锦醉缠头。
关西老将能苦战，七十行兵仍未休。 不寐 —杜甫 瞿塘夜水黑，城内改更筹。
翳翳月沉雾，辉辉星近楼。 气衰甘少寐，心弱恨和愁。
多垒满山谷，桃源无处求。 边上晚秋 —杜牧 黑山南面更无州，马放平沙夜不收。
风送孤城临晚角，一声声入客心愁。 雁门太守行 —李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 韩愈 —龙移 天昏地黑蛟龙移，雷惊电激雄雌随。
清泉百丈化为土，鱼鳖枯死吁可悲。 韩偓 —夏夜 猛风飘电黑云生，霎霎高林簇雨声。
夜久雨休风又定，断云流月却斜明。 白居易 —自问 黑花满眼丝满头，早衰因病病因愁。
宦途气味已谙尽，五十不休何日休？ 一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。—李贺《北中寒》 青。
3.含有“黑”字的诗句
月黑见渔灯，孤光一点萤。
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
生擒白马将，连破黑雕城。
鳌身映天黑，鱼眼射波红。
古壁苍苔黑，寒山远烧红。
还须黑头取方伯，莫谩白首为儒生。
空吟白石烂，泪满黑貂裘。
黑衣横巨剑，被发凛双眸。
风生饥虎啸空林，月黑惊麋窜修竹。
河车挽水灌脑黑，丹砂伏火入颊红。
清月未及上，黑云如颓山。
愚儒无知守章句，论说黑白推何祥。
是时江月初生魄，二更月落天深黑。
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
君能従我游，出郭及未黑。
改罢心愈疑，满纸蛟蛇黑。
渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。
红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
黑黍黄粱初熟后，朱柑绿橘半甜时。
