1.在古诗中使用叠词有什么作用效果
诗歌中叠词的作用 李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。 由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”
形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。 有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。 二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。
叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。
再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。 用叠词摹色的例子也不少。
如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。 三是音乐性。
叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。
山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”
诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。 还有用叠字来描绘音乐的。
如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。
古典诗词中叠字使用频率很高。有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。”
这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。
2.杜甫诗歌叠字的妙用
诗中叠字又称“重言”，是一种修辞手段。
叠字有其独特的艺术魅力，虽然是两个字的重叠，却传达出了一种不尽的意味。无论是用来刻画人物，描写事物，还是用来抒发情感，只要运用得恰当，都会收到多种多样的艺术效果。
杜甫非常注意诗句的音韵和谐，所以杜甫的诗歌中大量使用了叠字，他的诗歌一千四百余首，用叠字修辞的诗有三百多首。明人杨慎在《升庵诗话》中说：“诗中叠字最难下，唯少陵用之独工。”
叠字炼字炼句的难度很大，但是杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，他能把叠字运用得天衣无缝，使其诗歌意象情趣横生，呈现出令人震撼的音意美，具体表现在： 一、妙用摹状状叠字，具有绘画美 叠字的一个重要功能是摹状。恰当地使用，有助于生动形象地描景状物，使语言具有生动性、形象性，从而增强语言的艺术表现力，达到情景交融、妙合无垠的境界。
刘勰在《文心雕龙·物色》中准确地论述了叠字对于状物写景抒情的重要作用。他说：“诗人感物，联类不穷。
流连万象之际，沈吟视听之区；写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，……并以少总多，情貌无遗矣。”
如： （1）短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。（《十二月一日三首》） （2）青青竹笋迎日出，日日江鱼入馔来。
（《送王十五判官扶持还黔中》） （3）絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。（《陪郑广文游何将军山林十首》之九） （4）依沙宿舸船，石濑月娟娟。
（《船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官》 （5）杨柳枝枝弱，枇杷对对香。（《田舍》） （6）盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
（《早花》） （7）信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。（《秋兴八首》） （8）穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
（《曲江二首》） （9）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。（《暮归》） （10）湛湛长江去，冥冥细雨来。
（《梅雨》） （11）风含翠筱娟娟净，雨筱经集冉冉香。（《狂夫》） （12）汀烟轻冉冉，竹日净晖晖。
（《寒日》） 以上的例子具体细分，可分为两类： 1、静态摹形，如：（1）句中，“短短”，形容词叠用，状桃花未舒之形；“轻轻”，形容词叠用，出柳絮漂浮之状，从而表现出一种质朴自然的风味，洋溢出一种生活情趣。（2）句中，“青青”，形容词叠用，绘竹笋鲜嫩之色。
（3）、（4）、（8）句：“纷纷”、“娟娟”“皎皎”，形容词叠用，写出月光皎洁、明亮之色。有时，叠字可用来形容或描写事物的纷繁、丰盛、众多，如（5）句中，“枝枝”，量词叠用，状杨柳枝条之多。
“对对”，量词叠用，绘果实丰硕。（6）句中的“盈盈”，形容词叠用，叙梅花繁盛。
“艳艳”，形容词叠用，述梅花之明丽。总之，这些叠字都比单字更有表现力，予人更强的美感。
在诗歌中用叠字描绘自然景色，丝毫不觉复沓，运用这种叠字来表现事物的特征和姿态，令读者历历在目，如身临其境。 2、动态摹状，如（7）句的“泛泛”，动词叠用，绘渔人行舟之从容。
“飞飞”，动词叠用，状燕子往来之频繁。（8）句以“深深”见到花繁叶茂之景致，以“款款”展现蜻蜓飞动之轻灵姿态。
叶梦得读评道：“读之浑然全似未尝用力，……气格超胜。”（《石林诗话》）这里既是对物象姿致风神的描绘，同时又深带感情，如叶嘉莹所云：“其所写之深深、款款，却使人读起来……正自有无限爱惜之意”。
（《迦陵论诗丛稿》）（9）句的“凄凄”，形容词叠用，述深秋晚风之冷。（10）句的“湛湛”，形容词叠用，状江水之清澈。
“冥冥”，形容词叠用，绘梅雨天气之昏暗。（11）句以“娟娟”状竹之青净，“冉冉”状荷之幽香，纤巧活化，足以想见诗人的好兴致。
（12）句的“冉冉”，形容词叠用，状汀烟移动之缓。“晖晖”，名词叠用，绘竹林上日光之明亮，诗句描绘出一幅寒食节之自然风光图。
这些叠字在句中具有点睛作用，所谓精神兴致全见于此。 运用叠词摹状，使景物描写有动有静，声色交融，声情并茂，从而使描写对象达到“情貌无遗”、“境界尽出矣”。
这样的文章正如王国维在《人间词话》中所言“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。”
在杜甫笔下，所有的景物表现得富有层次感、立体感和色彩感，境界幽深，生动传神，富有绘画美。 二、妙用摹声叠字，增强音律美 运用叠字来描摹各种声音，以声音刻画形象，发挥摹声叠字在作品中的主要作用。
汉语中的摹声词极为丰富，早在诗经时代就已广泛运用。杜甫在诗歌中，善于把自然界的声音直接记录下来传达给读者，给读者以具体真实的感觉。
如： （13）云溪花淡淡，春郭水泠泠。（《行次盐亭县聊题四韵》） （14）秋风淅淅吹我衣，东流之外西日微。
（《秋风二首》之二） （15）“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（《登高》） （16）“车麟麟，马萧萧，行人弓箭各在腰，爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”（《兵车行》） （13）句的“泠泠”，象声词叠用，述水声清亮。
（14）句的“淅淅”，象声词叠用，状秋风之凄冷，将一幅秋景描绘得淋漓尽致。（15）句中的“萧。
3.联系所学诗文,说说叠字有何修辞作用
在古典诗歌特别是民歌中，有很多地方运用叠字。
比如著名的《诗经》中的第一篇第一句“关关雎鸠”，就用了叠字“关关”。再如北朝著名的民歌《木兰诗》第一句“唧唧复唧唧”，也是用了叠字开头。
又如古诗十九首中的“行行重行行”“青青河畔草”“青青陵上柏”“冉冉孤生竹”“迢迢牵牛星”“凛凛岁云暮”“明月何皎皎”等等都用了叠字。三国时期的文人诗中叠字也经常出现，如曹操的“艰哉何巍巍”（《苦寒行》）；曹植的“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”（《美女篇》）；曹丕的“泣涕涟涟”“呦呦游鹿”（《短歌行》）、“漫漫秋夜长，烈烈北风凉”（《杂诗》）；陶渊明的“熙熙令德，猗猗原陆”（《劝农》）“荣荣窗下兰，密密堂前柳“（《拟古九首》）。
待到诗的格律正式形成并日趋严格以后，不少诗篇中也还在运用叠字的形式，像杜甫的“朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏”（《雨四首》）“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（《登高》）等。在诗歌中同一个字为什么要重复运用？运用叠字有什么好处？我认为好处至少有这样几个方面：能够增加诗歌的音律和修辞。
如《迢迢牵牛星》：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。
这首诗写的是牛郎织女的故事，全诗多情缠绵。诗中一共用了六个叠字，读起来自然流畅，增加了诗歌的音律美和修辞美。
可以更生动、更形象地描写自然景色，达到情景交融的境界。不妨从王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（《积雨辋川庄作》）两句诗谈起。
古人为这两句诗引起过激烈的争论。不少人认为这是王维抄袭李嘉祐的诗句，不同的是在两个句子中加上了“漠漠”“阴阴”两个叠字。
而明代的胡应麟不同意这种说法，他说：王维生活在盛唐时期，李嘉祐生活在中唐时期，前人怎能抄袭后人的诗？胡应麟的说法有道理，所以他不无得意地说：“千秋之下，赖矛雪冤。摩诘有灵，定当吐气。”
值得注意的是，大家都认为“漠漠”“阴阴”这两个叠字用得好。即使认为是抄袭李嘉佑诗句的人，也认为这两个叠字“加”得好。
比如谢榛说：“加此四字，豪健自别”②；叶梦得说：“此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，此乃摩诘为嘉祐点化以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”③在这两句诗里，“漠漠”是形容水田广布，茫茫苍苍。
“阴阴”是形容夏木幽暗，阴阴森森。这两个叠字一用，把水田和夏木的具体气象生动、形象地展示出来了。
刘勰对叠字在描写自然景物上的作用，评价非常高。他曾列举《诗经》作为例子进行说明，说：“‘灼灼’状桃李之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为出日之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵”，虽是两个字，却能“以少总多”，把所要写的景物描写得“情貌无遗”。
并且认为：“虽复思经千载，将何时易夺？”④就是说，即使考虑一千年，也难以换上个比这些叠字更恰当的字。在诗歌中，情和景常常融合在一起。
而叠字恰恰有助于诗歌达到情景交融的境界。如：“采采卷耳，不盈顷筐，嗟我怀人，置彼周行”（《卷耳》第一章）。
它是说一个女孩在采卷耳的时候，思念远方的丈夫，本来可以很快把筐子装满，可是她采了很久也没有装满筐，最后干脆把筐子放在大路上，不采了。这是为什么呢？因为她思念远方的丈夫，没有心思采卷耳。
短短几句，既写了景，又写出了人物内心的情。再如《周南·苤苢》：采采苤苢，薄言采之。
采采苤苢，薄言有之。采采苤苢，薄言掇之。
采采苤苢，薄言捋之。采采苤苢，蒲言袺之。
采采苤苢，蒲言襭之。这首诗每个句子前都用了叠字，全诗表现了妇女在劳动时 的欢乐情景。
读着这首诗，它让我们仿佛仿佛看到了一幅采苤苢的劳动场景，又仿佛听到了劳动妇女欢乐的歌声。正如方玉润所说：“涵泳此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野，风和日丽中群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移而神之何以旷。”
⑤这首诗确实写得生动形象，情景交融，非常精彩。叠字可以使诗歌中的思想感情表达得更为深切。
叠字不仅对诗歌的形式有作用，对诗歌的内容也有重要的作用。可以深化诗中的思想感情。
如北朝发歌《木兰诗》的开头：“唧唧复唧唧，木兰当户织。”“唧唧”是叹息声。
花木兰为什么叹息呢？因为她“昨夜见军帖”，军帖上“卷卷有爷名”，官府要征她父亲去当兵。因此，用“唧唧”这个叠字起头，就不仅是音韵和修辞的需要，而且是展示故事情节和加深思想内容的需要。
这一声叹息，一下子把矛盾揭出了，把诗的情节的序幕拉开了，把木兰代父从军最初的感情状态显示出来了，也把诗的气氛加浓了。所以“唧唧”这个叠字对全诗的思想内容和情节发展是很有作用的。
运用叠字好处不少，但叠字要运用得好却并不容易。顾炎武曾经讲过这样一段话：诗用叠字最难。
卫诗“河水洋洋，北流活活，施罛岁岁，鳣鲔发发，葭菼揭揭，蔗姜孽孽”，连用六叠字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。古诗“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥。
