1.诗中的一二四句末是否要押韵
所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。
如李白的《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡”。绝句中的第三句最后一字必须是仄音的。
押韵是诗歌必不可少的要素。从上古的>；、>；，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。没有和谐的音韵，吟咏起来就不朗朗上口了。可用旧时韵书“平水韵”，但该诗韵有107个韵部，使用不易，因为分韵太窄；也可用新韵，即以普通话语音来押韵，韵目只有18个韵部。
正格绝句，平起首句不入韵和仄起首句不入韵，只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句，平起首句入韵和仄起首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵，以构成和谐而美妙的音乐性。
平仄，是声调的讲究。平声即阴平声、阳平声字，仄声即上声、去声和入声字。简单地说就是平声是汉语拼音中的一二声，仄声就是三四声。
绝句的格律，有四种格式，分为五言、七言的平起式和仄起式，举例如下：
1、平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景
平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸边风拂柳，
仄仄平平仄仄平。 碧叶千张似玉雕。 仄仄仄平平。 雀跃树枝头。
仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脉， 仄仄平平仄， 放鸭河中漾，
平平仄仄仄平平。 为何飒飒起风涛。 平平仄仄平。 清波荡小舟。
2、平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语
平平仄仄仄平平， 天心随意弄迷离， 平平仄仄平， 吟虹出远天，
仄仄平平仄仄平。 常使伊人费苦思。 仄仄仄平平。 兰水一诗泉。
仄仄平平平仄仄， 未必风涛初识我， 仄仄平平仄， 月带群星至，
平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。 平平仄仄平。 笑声来枕边。
3、仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江
仄仄平平平仄仄， 一阵狂飙如猛兽， 仄仄平平仄， 岭外音书断，
平平仄仄仄平平。 飞沙走石信天游。 平平仄仄平。 经冬复历春。
平平仄仄平平仄， 屋摧树倒禾苗折， 平平平仄仄， 近乡情更怯，
仄仄平平仄仄平。 暴戾人间万象蹂。 仄仄仄平平。 不敢问来人。
4、仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日
仄仄平平仄仄平， 行路方知蜀道难， 仄仄仄平平， 宇宙现穹隆，
平平仄仄仄平平。 千篇斗酒海天宽。 平平仄仄平。 金轮挂太空。
平平仄仄平平仄， 胸中日月吟风处， 平平平仄仄， 环球光耀彩，
仄仄平平仄仄平。 何止吴歌楚舞寒。 仄仄仄平平。 万物显春荣。
2.末尾押韵的古诗有哪些
末尾押韵的古诗太多了，你能否具体些？
比如押某韵的古诗，那样会更有针对性。
给你来两首吧：
《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟，yān
遥看瀑布挂前川。chuān
飞流直下三千尺，
疑是银河落九天。tiān
《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，xíng
忽闻岸上踏歌声。shēng
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。qíng
《望天门山》
天门中断楚江开，kāi
碧水东流至此回。huái
两岸青山相对出，
孤帆一片日边来。lái
3.有什末押韵的诗词吗
触摸灵魂的高度，倾听心灵的声音，寂寞一如我们生命中的小溪，川流不息的陪伴在我们的身旁。
寂寞是有高度的，爱情是有曲度的，人生是有挫折的，遇见你是千回百转的。
现实中的沧桑，刻画在眼角，转眼，流年。
苍茫的渡口，彼岸，红尘飞扬。
如临窗的心境，凝望，再凝望，一个不老的传说。
（二）如水
一把古筝弹落了风尘，如水的人生，如水的女子，寂寞如水的爱情。
爱上一个人，是注定要寂寞的，因为此时世界变成了一个人，所有的风月均与自己无关系，只会是一个人如水般，在自己的光阴中来去。
绿水的柔波，一缕青丝盈绕指间。
古圣人说：逝者如斯夫！水万生之灵，水寓于我们千秋万代生生不息爱意。
如若，我是水，你会是水里的一只鱼吗？
如若，你是水，我一定会是水中的一只鱼。
（三）如烟
河水瑟瑟，洲旁有舟。
望见温柔如水的眼，笑靥如花。
酝，花开花落的声音，任风儿轻柔如云飘绕在心间。
纤纤曼舞，一世的繁华。
阡陌苍翠纵横，多少才子佳人，湮没在红尘中。
帘外芭蕉三两棵，雨打芭蕉，雨滴浸渍过淡淡的痕迹，欲说还休的情绪。
透着淡淡的落寞，袅袅炊烟升起，晕开了结局，我们有没有过伏笔。
（四）爱你
这个字眼，千百年来，一直是人们心目中的绝唱。
今天我在这里，还要俗气的重复一次：爱你！
人的一生要得到很多的爱，父母的，姐妹兄弟，朋友的，还有你的：爱。
这些个爱中缺少一个，我都会觉得人生不完美，一个内心充满爱的人，就会活在爱的氛围中。
疏影横斜，我们共同寻找着，沧桑不老的容颜，那是爱的升华，也是神话，有爱，就一定会存在。
一花一叶，一人一世界。
4.古诗的押韵是什么
1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
2、举例说明：
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼lou。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠you。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲zhou。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁chou。
这首诗押“ou”韵，韵脚为：楼、悠、洲、愁。
5.古诗词怎么押韵
古诗词的押运讲究平仄，押运，对称。所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。 如李白的《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡”。绝句中的第三句最后一字必须是仄音的。中国字之音由声母、韵母组成，韵母相同的字就是同韵的字。如：妈、麻、骂，花，沙、茶，又如、阳、养、漾、等 。诗讲究音律之美、节奏之美，要好听。故中国的诗词歌赋全部要押韵，顺口溜都要押韵。如天上下雨地下流，小俩口吵架不记仇。流、仇押韵，不然不顺口。 古人没拼音，就选出代表字来代表，老四声中，古人有平声韵部、上声韵部、去声韵部、入声韵部， 每个韵部中有好多个同韵字，这就是韵书了，我们可查。注意：把同韵的字放在同一位置，一般在句尾，叫押韵，又叫叶韵。
正格绝句，平起首句不入韵和仄起首句不入韵，只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句，平起首句入韵和仄起首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵，以构成和谐而美妙的音乐性。 平仄，是声调的讲究。平声即阴平声、阳平声字，仄声即上声、去声和入声字。简单地说就是平声是汉语拼音中的一二声，仄声就是三四声。
对仗，一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。如果视为截取律诗的中间两联，就可以全诗用对仗。
6.为什么有的古诗词不完全押韵就是有一两句不押韵
古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了.举例如“吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏.” 按普通话四声 吸来江水煮新茗； 平平平仄仄平平 卖尽青山当画屏. 仄仄平平平仄平 按古四声则是 吸来江水煮新茗； 仄平平仄仄平仄 卖尽青山当画屏. 仄仄平平仄仄平 从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了（最起码的句末上仄下平铁律都不符）.故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来. 诗词的意境可以给人美感，可以取悦于读者，或可以传情达意，给人启发.于是有人想到为何不让诗词的声音也能给人美感，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，平仄之说就此诞生. 随着平仄之说的刻意发展，到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展，成了诗人的蹩脚鞋或包袱，大大地误入歧途、有违初衷.特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异，众说纷纭，难以统一、难以规范，让学习的人无所适从，学会的人无法运用，这是对诗词文学的自我封闭，对诗词文化的传承与弘扬极其不利. 诗词的最终目的是走进大众、服务大众，我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里，让人觉得高不可攀、望而生畏.诗词只是文体的一种，应该走进课堂、走进课本、走进考卷，让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与.李白、王维、苏东坡、辛弃疾等都曾有过不同程度的出律，所以现代人无论是创作或评判诗词的好坏，都不应过于拘谨于诗词格律、平仄之说，当以诗词的意境为重、气势为重.至于诗词的音调只要读起来顺口即可.。
