1.带有烟字的古诗词
日照香炉生紫烟。——唐 李白 《望庐山瀑布》
轻烟老树寒鸦。——元 白朴 《天净沙 秋》
长烟落日孤城闭。——宋 范仲淹 《渔家傲·塞下秋来风景异》
大漠孤烟直。——唐 王维 《使至塞上》
平林漠漠烟如织。——唐 李白 《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
烟涛微茫信难求。——唐 李白 《梦游天姥吟留别》
水澹澹兮生烟。——唐 李白 《梦游天姥吟留别》
蓝田日暖玉生烟。——唐 李商隐 《锦瑟》
江上柳如烟。——唐 温庭筠 《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》
草色烟光残照里。—— 宋 柳永 《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
望中烟树历历。——宋 苏轼 《念奴娇·凭高眺远》
梦入江南烟水路。——宋 晏几道 《蝶恋花·梦入江南烟水路》
烟迷柳岸旧池塘。—— 宋 晏几道 《临江仙·浅浅馀寒春半》
槛菊愁烟兰泣露。—— 宋 晏殊 《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
家住苍烟落照间。—— 宋 陆游 《鹧鸪天·家住苍烟落照间》
绿叶红花媚晓烟。—— 宋 晏殊 《浣溪沙》
临皋烟景世间无。—— 宋 苏轼 《浣溪沙》
柳含烟翠拖轻缕。——宋 苏轼 《点绛唇·红杏飘香》
淡烟笼月绣帘阴。——宋 苏轼 《江城子·腻红匀脸衬檀唇》
家住苍烟落照间。——宋 陆游 《鹧鸪天·家住苍烟落照间》
依依墟里烟。——魏晋 陶渊明 《归园田居 其一》
2.歌行和古诗
“歌行”是我国古代诗歌的一种体裁，是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的。刘希夷的《代悲白头吟》与张虚若的《春江花月夜》的出现，可说是这种体裁正式形成的标志。
明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“行”及“歌行”作了如下解释：“放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之者曰歌行。”
《辞海》注曰：“行”是乐曲的意思；“歌”与“行”名称虽不同，但并无严格的区别，后来就有“歌行”一体。
代表作
以“歌”命名的：白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等；
以“行”命名的：白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》等；
以“歌行”命名的：高适的《燕歌行》。
编辑本段特点
一、篇幅可短可长。岑参的《白雪歌送武判官归京》共十八句，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》就有二十四句，白居易的《长恨歌》竟有一百二十句。杜甫的《兵车行》 有三十七句，白居易的《琵琶行》则有八十八句。
二、保留着古乐府叙事的特点，把记人物、记言谈、发议论、抒感慨融为一体，内容充实而生动。例如杜甫的《兵车行》，诗中既有“行人”出征时的记叙，又有“道旁过者”与“行人”的问答，也有“信知生男恶，反是生女好”的感叹，读后真能摧人肝肠。再如《茅屋为秋风所破歌》，诗中既有风卷茅屋的记叙，也有“归来倚杖”的叹息，更有“安得广厦千万间，。。。吾庐独破受冻死亦足”的强烈抒情与愿望，读后令人唏嘘不已。
三、声律、韵脚比较自由，平仄不拘，可以换韵。“歌行”体诗歌在格律、音韵方面冲破了格律诗的束缚，由于它要“放情长言”，因而句子也多，再要一韵到底，平仄讲究就很困难了。例如《茅屋为秋风所破歌》，二十四句就换了好几个韵脚。歌行体的形式比较自由，是由内容所决定的。
四、句式比较灵活，一般是七言，也有的是以七言为主，其中又穿插了三、五、九言的句子。例如，《茅屋为秋风所破歌》基本上是以七言为主的，但也有二言的（“呜呼”），也有九言的（“何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”）。
汉代乐府诗
两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制作， 演奏新的歌舞外， 又收集民间的歌辞入乐.《汉书 艺文志》记： 「自孝武帝立乐府而采歌谣， 于是有赵，代之讴， 秦，楚之风， 皆感于哀乐， 缘事而发， 亦可以观风俗， 知薄厚云」.汉武帝采诗， 除为考察民隐外， 亦在丰富乐府的乐章， 以供娱乐.六朝时， 乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称.
两者区别：歌行体诗是古代诗歌的一体，汉魏以下的乐府诗常题名为”歌”或”行”，二者名虽不同，其实并无严格的区别.后遂统称”歌行体”.<；唐音审体>；谓：”歌行本出自乐 府，然指事咏物。形式较自由”.语言通俗流畅，文辞比较铺展.”行”，有”乐曲”的意思.
它们当然属于古体诗.因为古诗从时间上说指1840年鸦片战争前中国的诗歌作品；从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。
3.含有“烟”字的诗句
《长干行》 妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。 低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。 五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。 苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶来，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。 相迎不道远，直至长风沙。
忆妾深闺里，烟尘不曾识。 嫁与长干人，沙头候风色。
五月南风兴，思君下巴陵。 八月西风起，想君发扬子。
去来悲如何，见少离别多。 湘潭几日到，妾梦越风波。
昨夜狂风度，吹折江头树。 淼淼暗无边，行人在何处。
好乘浮云骢，佳期兰渚东。 鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中。
自怜十五馀，颜色桃花红。 那作商人妇，愁水复愁风. 这是一首爱情叙事诗，从两人天真烂漫的童年到丈夫远离后深深的思念，将初嫁时的羞涩、新婚的喜悦和坚贞不渝的心愿写得十分细腻生动。
由于这首诗千百年来脍炙人口，“青梅竹马，两小无猜”也就成了后世用来比喻童年相好而成夫妻的成语故园吟（新韵） 最美故园村，青山入画屏。 岚烟峰外起，芳气涧边生。
户绕千竿竹，胸怀万里程。 新春团聚后，策马再骧腾。
〖清明日赐百僚新火〗作者：韩浚 朱骑传红烛，天厨赐近臣。火随黄道见，烟绕白榆新。
荣耀分他日，恩光共此辰。更调金鼎膳，还暖玉堂人。
灼灼千门晓，辉辉万井春。应怜萤聚夜，瞻望及东邻。
唐 – 韩偓 – 绕廊 浓烟隔帘香漏泄，斜灯映竹光参差。 绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。
北宋·柳永《望海潮》 东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞。 异日图将好景，归去凤池夸。
唐·李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游》 天上白玉京，十二楼五城。 仙人抚我顶，结发受长生。
误逐世间乐，颇穷理乱情。 九十六圣君，浮云挂空名。
天地睹一掷，未能忘战争。 试涉霸王略，将期轩冕荣。
时命乃大谬，弃之海上行。 学剑翻自哂，为文竟何成。
剑非万人敌，文窃四海声。 儿戏不足道，五噫出西京。
临当欲去时，慷慨泪沾缨。 叹君倜傥才，标举冠群英。
开筵引祖帐，慰此远徂征。 鞍马若浮云，送余骠骑亭。
歌钟不尽意，白日落昆明。 十月到幽州，戈鋋若罗星。
君王弃北海，扫地借长鲸。 呼吸走百川，燕然可摧倾。
心知不得语，却欲栖蓬瀛。 弯弧惧天狼，挟矢不敢张。
揽涕黄金台，呼天哭昭王。 无人贵骏骨，騄耳空腾骧。
乐毅傥再生，于今亦奔亡。 蹉跎不得意，驱马还贵乡。
逢君听弦歌，肃穆坐华堂。 百里独太古，陶然卧羲皇。
徵乐昌乐馆，开筵列壶觞。 贤豪问青娥，对烛俨成行。
醉舞纷绮席，清歌绕飞梁。 欢娱未终朝，秩满归咸阳。
祖道拥万人，供帐遥相望。 一别隔千里，荣枯异炎凉。
炎凉几度改，九土中横溃。 汉甲连胡兵，沙尘暗云海。
草木摇杀气，星辰无光彩。 白骨成丘山，苍生竟何罪。
函关壮帝居，国命悬哥舒。 长戟三十万，开门纳凶渠。
公卿如犬羊，忠谠醢舆菹。 二圣出游豫，两京遂丘墟。
帝子许专征，秉旄控强楚。 节制非桓文，军师拥熊虎。
人心失去就，贼势腾风雨。 惟君固房陵，诚节冠终古。
仆卧香炉顶，餐霞漱瑶泉。 门开九江转，枕下五湖连。
半夜水军来，浔阳满旌旃。 空名适自误，迫胁上楼船。
徒赐五百金，弃之若浮烟。 辞官不受赏，翻谪夜郎天。
夜郎万里道，西上令人老。 扫荡六合清，仍为负霜草。
日月无偏照，何由诉苍昊。 良牧称神明，深仁恤交道。
一忝青云客，三登黄鹤楼。 顾惭祢处士，虚对鹦鹉洲。
樊山霸气尽，寥落天地秋。 江带峨嵋雪，川横三峡流。
万舸此中来，连帆过扬州。 送此万里目，旷然散我愁。
纱窗倚天开，水树绿如发。 窥日畏衔山，促酒喜得月。
吴娃与越艳，窈窕夸铅红。 呼来上云梯，合笑出帘栊。
对客小垂手，罗衣舞春风。 宾跪请休息，主人情未极。
览君荆山作，江鲍堪动色。 清水出芙蓉，天然去雕饰。
逸兴横素襟，无时不招寻。 朱门拥虎士，列戟何森森。
剪凿竹石开，萦流涨清深。 登台坐水阁，吐论多英音。
片辞贵白璧，一诺轻黄金。 谓我不愧君，青鸟明丹心。
五色云间鹊，飞鸣天上来。 传闻赦书至，却放夜郎回。
暖气变寒谷，炎烟生死灰。 君登凤池去，忽弃贾生才。
桀犬尚吠尧，匈奴笑千秋。 中夜四五叹，常为大国忧。
旌旆夹两山，黄河当中流。 连鸡不得进，饮马空夷犹。
安得羿善射，一箭落旌头。大漠孤烟直，长河落日圆《村居》 清·高鼎 草长莺飞二月天， 拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早， 忙趁东风放纸鸢。
4.有关于”烟”的古诗,要附带鉴赏
唐朝的著名诗人杜牧，史称“小杜”，他有一个雅号叫“杜三烟”。
这是为什么呢？因为他的诗歌中好用一个“烟”字，而且有三句已成为脍炙人口的名句。请看： 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
（《泊秦淮》） 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（《江南春》） 惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。
（《题宣州开元寺水阁》） “烟”字妙在传神，将江南水乡的独特景致描绘得出神入化。—————————使至塞上 王维 单车欲问边， 属国过居延。
征蓬出汉塞， 归雁入胡天。 大漠孤烟直， 长河落日圆。
萧关逢候骑， 都护在燕然。 开元二十五年（737）河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰，察访军情。
这实际是将王维排挤出朝廷。这首诗作于赴边途中。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢？“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。 “征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己象随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，象振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。
古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。
万里行程只用了十个字轻轻带过。 然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。
途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。
边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。
一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。
落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。
诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回里说：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’。
想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。
合上书一想，倒象是见了这景的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”
这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。”这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
【注释】 本诗作于开元二十五年（737）春夏，当时河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，王维以监察御史身份奉使出塞宣慰。单车：指独自。
问：慰。属国：附属国。
居延，汉时属国，在今甘肃张掖西北， 此行的目的。 《后汉书·郡国志》： “凉州有张掖、居延属国。”
过：访。征蓬：蓬草根浅，随风飘行，所以古人以征蓬、飘蓬喻行旅之人。
征，行。萧关：汉、唐时西边要塞，在今宁夏固原县东南。
候骑，骑马的斥候，即骑马的侦察兵。都护：边疆重镇都护府长官，这里指崔希逸。
燕然：山名，即杭爱山。在今蒙古人民共和国境内。
汉将窦宪击破匈奴北单于，追击至燕然山，刻石纪功而回，后世用为克敌制胜的典故。这里借用之。
【鉴赏】 诗人作此诗时，与他谊兼师友的名相张九龄受李林甫排斥被罢相。这是玄宗朝政治由清明转为昏庸的标志，因此，诗人在奉使慰劳战胜之军的征中，并非是一味高昂振奋的，也兼有孤寂之感。
前四句，诗人写出了孤寂的心态。 “单车”去“边地”，千里迢迢，孑然一身，抬头见胡雁归飞， 更令诗人触物伤怀，感觉自己如断根的飘蓬一般远离了故国。
后四句，写诗人在“胡天”见到了大漠的奇景“大漠孤烟直，长河落日圆”，如此宏壮之景感召了诗人，使他渐摆 脱了孤寂的心绪，生出了豪壮之情，引发了克敌建功、燕然刻石的爱国热忱。 这首诗尤值得一提的是第五、六句，“大漠孤烟直，长河落日圆”。
无际无涯的大漠中，一缕烽火台上的孤烟，直上青天；长河似带，落日降临，异常浑圆，这两句诗，凸现了大漠粗犷、强毅的精神，凝聚了诗人的心态，从诗的字句看，语不惊奇，朴实无华，但却能状难言之景于目前，含不尽之意于言外，达到了浑成的境界，显示了诗人的深厚功力。————————–《长干行》 妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。 低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。 五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。 苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶来，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚。
