1.诗词中有“理”的诗有哪些
1、当窗理云鬓，对镜贴花黄 —— 南北朝 · 佚名《木兰诗 / 木兰辞》
2、爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊 —— 南北朝 · 佚名《木兰诗 / 木兰辞》
3、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝 —— 唐 · 白居易《长恨歌》
4、晨兴理荒秽，带月荷锄归 —— 魏晋 · 陶渊明《归园田居·其三》
5、解佩纕以结言兮，吾令謇修以为理 —— 先秦 · 屈原《离骚》
6、剪不断，理还乱，是离愁 —— 五代 · 李煜《相见欢·无言独上西楼》
7、诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人 —— 唐 · 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
8、细推物理须行乐，何用浮名绊此身 —— 唐 · 杜甫《曲江二首》
9、大夫知此理，所以持死节 —— 宋 · 苏轼《屈原塔》
10、误逐世间乐，颇穷理乱情—— 唐 · 李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
11、连理枝头花正开，妒花风雨便相催 —— 宋 · 朱淑真《落花》
12、木兰能承父母颜，却卸巾鞲理丝簧 —— 唐 · 韦元甫《木兰歌》
13、家乡既荡尽，远近理亦齐 —— 唐 · 杜甫《无家别》
14、我自中宵成转侧，忍听湘弦重理 —— 清 · 纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》
15、早知行路难，悔不理章句 —— 唐 · 王昌龄《从军行二首》
2.古诗中最好的两句诗有哪些
1.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——佚名《越人歌》
2.人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
3..十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
4.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》
5.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首·新添声杨柳枝词》
6.只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》
7.愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》
8.平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》
9.山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。——佚名《上邪》
10.入我相思门，知我相思苦。——李白《三五七言·秋风词》
3.诗句中有花名的古诗
兆府栽莲 白居易污沟贮浊水，水上叶田田。
我来一长叹，知是东溪莲。下有青污泥，馨香无复全。
下有红尘扑，颜色不得鲜。物性犹如此，人事亦宜然。
托根非其所，不如遭弃捐。昔在溪中日，花叶媚清涟。
今年不得地，憔悴府门前。咏梅（王安石）墙角数枝梅，凌寒独自开；遥知不是雪，为有暗香来。
钱氏池上芙蓉文征明九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲.美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁.露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋.相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽 咏芙蓉南朝·梁·沈约微风摇紫叶，轻露拂朱房.中池所以绿，待我泛红光.咏同心芙蓉隋·杜公瞻灼灼荷花瑞，亭亭出水中.一茎孤引绿，双影共分红.色夺歌人脸，香乱舞衣风.名莲自可念，况复两心同古风唐·李白碧荷生幽泉，朝日艳且鲜.秋花冒绿水，密叶罗青烟.秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年. 燕归梁·风莲·蒋捷我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时.翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂.忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞.梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹涉江采芙蓉 兰泽多芳草采之欲遗谁 所思在远道 陆游 梅花绝句 闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
梅花绝句 当年走马锦西城，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。
梅花绝句之一闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
梅花绝句之二 幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
梅花绝句之三 雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
卢梅坡 雪梅之一 有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
雪梅之二 梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
墨梅 王冕 我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
墨梅 居简 莫恨丹青废画工，不须求异只须同。玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。
墨梅 张臬 山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
墨梅 赵秉文 画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
早梅 柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。
早梅 张谓 一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
早梅 齐已万木冻欲折，孤根暖独回。村前深雪里，昨夜一枝开。
早梅 李公明 东风才有又西风，群木山中叶叶空。只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。
十一月后庭花盛开之二 蔡襄 日暖香繁巳盛开，开时曾达千百回。春风岂是多情思，相伴花前去又来。
次韵中玉早梅 黄庭坚折得寒香不露机，小穸斜日两三枝。罗帷翠叶深调护，已被游蜂圣得知。
红梅 苏轼年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。珍重多情关伊令，直和根拨送春来。
红梅 王十朋 桃李莫相妒，夭姿元不同。犹余雪霜态，未肯十分红。
白梅 王冕 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
忆梅 李商隐 定定住天涯， 依依向物华。寒梅最堪恨， 常作去年花。
十一月中旬至扶风界见梅花匝路亭亭艳，非时袅袅香。素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。为谁成早秀？不待作年芳。
新栽梅 白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。
探梅 杨万里山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。
岭梅 张道洽 到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花。
梅 王琪不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
梅 贡性之 眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。
梅花 庚信当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。
初识梅花 卢撰江北不如南地暖，江南好断北人肠。胭脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。
岭上红梅 范大成 雾雨胭脂照松竹，江面春风一枝足。满城桃李各焉然，寂寞倾城在空谷。
观梅有感 刘因 东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。只恐江南春意减，此心元不为梅花。
与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首 王安石 华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
真适园梅花盛放 王鏊 花间小坐夕阳迟，香雪千枝与万枝。自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。
题梅花图 杨无咎 忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
题画梅 李方膺 挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。
圣恩寺看梅 周永年 众香国里人来去，花信风中鸟倒悬。更喜水光相映发，横斜疏影托波来。
寒夜 杜耒 寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。 寻常一样穸前月，才有梅花便不同。
雪后梅盛开折置灯下 曾几满城桃李望东君，破蜡红梅未上春。窗几数枝逾静好，园林一雪碧清新。
《杂诗》之一 王维 君自故乡来，应知故乡事。来日欹穸前，寒梅著花未。
杨柳枝词 刘禹锡塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫凑前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
赠范晔 陆凯折梅逢驿使，寄与陇头人。 江南无所有，聊赠一枝春。
《红楼梦》曹雪芹 访妙玉乞红梅 。
4.古诗中有“诗”“情”“意”“成”“人”“才”的
惠崇春江晓景二首 苏轼 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。 【赏析】 这两首是题画诗，作于元丰八年（1085）。
下面是对第一首的赏析：好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。
诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。
说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”（温度）、“鸭先知”（知觉）云云，是不能直接画出的。
诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。
最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。
河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”
苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋（即芦芽）、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。
诗意之妙，也有赖于此。●原文 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ●杜甫：（712—770）， 字子美，祖籍襄阳 （今湖北襄樊），出生于巩县（今属河南）。
早年南游吴越，北游齐赵，裘马清狂而科场失利，未能考中进士。后入长安，困顿十年，以献三大礼赋，始博得看管兵器的小官。
安史乱起，为叛军所俘，脱险后赴灵武，麻鞋见天子，被任为左拾遗，又贬为华州司功参军。后弃官西行，客秦州，寓 同谷，入蜀定居成都浣花草堂。
严武镇蜀，荐授检校工部员外郎。次年严武死，即移居夔州。
后携家出峡，漂泊鄂湘，死于舟中。诗人迭经盛衰离乱，饱受艰难困苦，写出了许多反映现实忧国忧民的诗篇，被称为“诗史”；他集诗歌艺术之大成，是继往开来的伟大现实主义诗人。
这首《绝句》是诗人住在成都浣花溪草堂时写的，描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。诗中大量使用了表示颜色的形容词，如“黄”、“翠”、“白”、“青”等，使画面色彩绚丽鲜明，更显示出春天景色的明朗秀丽。
通过诗中生机勃勃的春景描写，我们不难体会到诗人隐藏在字里行间的那种欢快喜悦之情。 清 明 杜牧 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。
借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。 这一天正是清明佳节。
诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。清明，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，甚至时有“疾风甚雨”。
但这日的细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，—这也正是春雨的特色。这“雨纷纷”，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境的；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。 且看下面一句：“路上行人欲断魂”。
“行人”，是出门在外的行旅之人。那么什么是“断魂”呢？在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。
“断魂”，是竭力形容那种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情。在古代风俗中，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓；而今行人孤身赶路，触景伤怀，心头的滋味是复杂的。
偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这又平添了一层愁绪。因而诗人用了“断魂”二字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？—这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。
本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪，—甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。
这正是我国古典诗歌里情在景中、景即是情的一种绝艺，一种胜境。 前二句交代了情景，接着写行人这时涌上心头的一个想法：往哪里找个小酒店才好。
事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨，二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服，—最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词—它补足了上句宾主问答的双方。
牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动—也就是连“。
5.诗句中含 诗 字的诗词有哪些
此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门。— 剑门道中遇微雨 陆游
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵.–秋词 刘禹锡
谁将诗卷掷江流，定不与江东向流。—笥河先生偕宴太白歌醉中作歌 黄仲则
悲彼东山诗，悠悠使我哀。—-苦寒行 曹操
吟君别我诗，怅望水烟际。—–送厉图南下第归澧州 曹邺
兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。—-江上吟 李白
十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。—-韩冬郎即席为诗相送 李商隐
6.古诗中有成语的诗句
柳暗花明 《游山西村》 （陆游）
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
不拘一格 《己亥杂诗》 （龚自珍）
九州生气恃风雷，万马齐暗究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
折戟沉沙 《赤壁》 （杜牧）
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
天荒地老 《致酒行》 （李贺）
零落栖迟一杯酒， 主人奉觞客长寿。
主父西游困不归， 家人折断门前柳。
吾闻马周昔作新丰客， 天荒地老无人识。
空将笺上两行书， 直犯龙颜请恩泽。
我有迷魂招不得， 雄鸡一声天下白。
少年心事当拿云， 谁念幽寒坐呜呃。
心有灵犀 《无题》 （李商隐）
昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。
老骥伏枥 志在千里 《龟虽寿》 曹操
神龟虽寿，犹有竟时；螣蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以咏志
