1.静夜思是描写夏天的诗吗
应该不是 秋季分析 所谓“床前明月光”，可以揣测是开着窗的，那么当时的天气还不是很冷.我国古代的窗户都是用薄纸糊在窗棱上，透光性不算好，如果不是敞开着，“明月光”的景致就逊色多了. 所谓“疑惑是不是下了霜”，要比“月光似霜”（这是常用的比喻）高明多了.这是因为，“月光似霜”仅仅是对月光想象的描述，而“疑惑是不是下了霜”却暗含着诗人对离家时间的计算：“啊，已经快到了霜降的节气了”，而正是由于诗人在计算着离开家乡的时间，才会触景生情勾起浓浓的思乡情. 而诗中的意境背景明显是寒露与霜降节气之间的月圆之夜. 所谓“在寒露与霜降节气之间的月圆之夜”，如果该年没有闰月，应是农历的九月十五日前后；如果该年有闰月，应是农历的八月十五日（包括润八月十五日）前后. 附 霜降日期的计算 [Y*D+C]-L 公式解读：Y=年数后2位，D=0.2422,L=闰年数，21世纪C=23.438,20世纪=24.218. 举例说明：2088年霜降日期=[88*0.2422+23.438]-[88/4]=44-22=22,10月22日霜降. 例外：2089年的计算结果加1日. 2 关于这首诗的作年及作地，过去人们多未涉及. 近些年来，由日本前野直彬、石川忠久编著的《中国古诗名篇鉴赏辞典》（日文版原名《汉诗的注释及鉴赏辞典》）、安旗主编的《李白全集编年注释》和郁贤皓《李白选集》中才涉及到这些问题. 这三家的观点分别是： 其一，作于李白“东涉溟海”、“散金三十万”之后的贫困之时，郁贤皓《李白选集》云：“按此诗乃客久而思乡之辞，疑作于‘东涉溟海’、‘散金三十万’之后的贫困之时.”作地未定. 其二，作于开元十五年（公元七727年），李白27岁，作地或在安陆寿山.安旗主编的《李白全集编年注释》云：“[按]此诗思乡之情略似上年（指开元十四年，公元726年）《秋夕旅怀》，其作时当相去不远；又诗中有‘山月’一语，当系山居所见，则其作地或在安陆寿山.”该书将这首诗系于开元十五年（公元727年），李白时年27岁.安陆，唐时属淮南道安州（安陆郡），即今湖北安陆县.寿山，在安陆县西北60里. 其三，作于开元十九年（公元731年），李白31岁，作地在安陆小寿山.日本前野直彬、名川忠久《中国古诗名篇鉴赏辞典》云：“[鉴赏]这是李白三十一岁寓居安陆（今湖北省安陆县）小寿山时所作，描写由静静的月光引起的思乡之念.” 张一民、王彩琴在《李白静夜思作年及作地考》一文中例举到第四种说法 其四，张一民、王彩琴认为李白《静夜思》一诗当作于唐玄宗开元十四年（公元726年）秋天（九月十五左右），作者卧病期间，李白26岁，时在扬州. 第五种观点，孙宏亮认为《静夜思》是李白于天宝六载（公元747年）至天宝八载（公元749年）游金陵时所作，其作地即在金陵长干里附近. 考虑到，李白于唐玄宗开元十二年（公元724年）秋，开始“仗剑去国，辞亲远游；南穷苍梧，东涉溟海”.又据《唐诗鉴赏辞典·诗人年表》称，李白于开元十六年（公元728年）成婚，定居安陆；他在《上安州裴长史书》称：“曩昔，东游维扬，不逾一年，散金三十馀万.有落魄公子，恶皆济之.此则是白之轻财好施也.”“而许相公家见招，妻以孙女，便憩迹于此，至移三霸焉.”暗自揣测，李白《静夜思》比较可能是作于公元724年出游之后，至公元728年成婚之前.。
2.静夜思古诗里的一对反意思是什么
《静夜思》 唐李白 床前明月光，疑是地上霜.举头望明月，低头思故乡.【诗文解释】 那透过窗户映照在床前的月光，起初以为是一层层的白霜.仰首看那空中的一轮明月，不由得低下头来沉思，愈加想念自己的故乡.【词语解释】 举头：抬头.【诗文赏析】 平淡的语言娓娓道来，如清水芙蓉，不带半点修饰.完全是信手拈来，没有任何矫揉造作之痕，正是平平淡淡才是真.本诗从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地表现了诗人的心理活动过程，一幅鲜明的月夜思乡图生动地呈现在我们面前.客居他乡的游子，面对如霜的秋月怎能不想念故乡、不想念亲人呢？如此一个千人吟、万人唱的主题却在这首小诗中表现得淋漓尽致，以致千年以来脍炙人口，流传不衰。
3.李白的《静夜思》整首诗用了什么写作手法
这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受. 诗的前两句“床前明月光，疑是地上霜”，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉.一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜.何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜.“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜.而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情. 诗的后两句“举头望明月，低头思故乡”，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情.“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下.于是自然引出了“低头思故乡”的结句.“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中.而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中.一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了. ？这是写远客思乡之情的诗，诗以明白如话的语言雕琢出明静醉人的秋夜的意境.从“疑”到“望”到“思”形象地揭示了诗人的内心活动，鲜明地勾勒出一幅月夜思乡图.它不追求想象的新颖奇特，也摒弃了辞藻的精工华美；它以清新朴素的笔触，抒写了丰富深曲的内容.境是境，情是情，那么逼真，那么动人，百读不厌，耐人寻绎.无怪乎有人赞它是“妙绝古今”，千百年来，如此广泛地吸引着读者. 明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者”（《诗薮·内编》）.这首《静夜思》可以说是李白诗歌的“自然”和“无意于工而无不工”的艺术特色的极好说明. 李白《静夜思》赏析 胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者.”（《诗薮？内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极.李更自然，故居王上.”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜.所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”. 这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者. 一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！ 月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的.例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙.可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的.这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉.为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景.这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意.诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色.月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了. 秋月是分外光明的，然而它又是清冷的.对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝.凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人.想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中. 从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图. 短短四句诗，写得清新朴素，明白如话.它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的.它是容易理解的，却又是体味不尽的.诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多.它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的.从这里，我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境.麻烦采纳，谢谢。
