1.
56、巧比妙喻⑴天似穹庐，笼盖四野.⑵不知明镜里，何处得秋霜.⑶碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦.⑷不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀.⑸欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜.⑹日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川.57、大胆夸张⑴春种一粒粟，秋收万颗子.⑵危楼高百尺，手可摘星辰.⑶白发三千丈，缘愁似个长.⑷飞流直下三千尺，疑是银河落九天.58、生动拟人⑴煮豆燃豆萁，豆在釜中泣.⑵采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？⑶千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲.⑷咬定青山不放松，立根原在破岩中.⑸春风又绿江南岸，明月何时照我还？⑹草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟.⑺一水护田将绿绕，两山排闼送青来.59、讽刺笔调⑴山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？⑵暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州.⑶多少长安名利客，机关用尽不如君.⑷君看一叶舟，出没风波里.⑸此曲只应天上有，人间能得几回闻！60、疑问语气⑴不知明镜里，何处得秋霜？⑵春风又绿江南岸，明月何时照我还？⑶采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？61、反问语气⑴百川东到海，何时复西归？⑵山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？⑶百年明日能几何？请君听我明日歌.⑷醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？62、感叹语气⑴江南可采莲，莲叶何田田！⑵谁言寸草心，报得三春晖！⑶南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中！⑷莫愁前路无知己，天下谁人不识君！⑸明日复明日，明日何其多！⑹本是同根生，相煎何太急！⑺君看一叶舟，出没风波里！⑻暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州.⑼此曲只应天上有，人间能得几回闻.⑽郁孤台下清江水，中间多少行人泪！63、对偶句式⑴欲穷千里目，更上一层楼.⑵开轩面场圃，把酒话桑麻.⑶三万里河东入海，五千仞岳上摩天.⑷两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.⑸沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.64、诗中藏词⑴草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟.⑵我劝天公重抖擞，不拘一格降人才.⑶九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀.⑷山重水复疑无路，柳暗花明又一村.⑸春风得意马啼疾，一日看尽长安花.⑹无可奈何花落去，似曾相识燕归来.⑺秦时明月汉时关，万里长征人未还.⑻一花独放不是春，万紫千红春满园.⑼等闲识得春风面，万紫千红总是春.65、诗词互对⑴朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还.（一日千里）⑵欲穷千里目，更上一层楼.（再接再厉）⑶飞流直下三千尺，疑是银河落九天.（一落千丈）⑷春色满园关不住，一枝红杏出墙来.（势不可挡）⑸粉身碎骨全不怕，要留清白在人间.（奋不顾身、粉身碎骨）⑹不识庐山真面目，只缘身在此山中.（当局者迷，旁观者清）⑺举头望明月，低头思故乡.（触景生情）⑻危楼高百尺.（直插云霄）⑼欲穷千里目，更上一层楼.⑽百尺竿头，更进一步.⑾桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情.⑿至今思项羽，不肯过江东.（宁死不屈，无颜见江东父老）66、诗谜成趣⑴好雨知时节，当春乃发生.（及时雨 宋江）⑵四海无闲田，农夫犹饿死.（无用——吴用）⑶待到山花烂漫时，她在丛中笑.（花荣）⑷黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船.（黑旋风李逵浪里白跳张顺）⑸朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜.（时迁）⑹朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还.（神行太保戴宗）⑺童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜.（孙策）⑻意欲捕鸣蝉，忽然闭口立.（留蝉——刘禅）⑼平明寻白羽，没在石棱中.（关羽）⑽朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还.（晴雯）⑾小时不识月，呼作白玉盘.（假宝玉——贾宝玉）⑿向晚意不适，驱车登古原.（屈原）⒀远上寒山石径斜，白云生处有人家.（高适）⒁欲穷千里目，更上一层楼.（高适）⒂古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东.（陆游 郑板桥）。
2.关于对偶的古诗三首
《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
《长歌行》
青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？
少壮不努力，老大徒伤悲。
望采纳~
3.求对偶式的文言诗句
1千年古树当衣架，万里长江做浴盆
2牛头且喜生鹿角，狗嘴何曾吐象牙
3三角如鼓架，一秃似擂槌
4此木为柴山山出，因火生烟夕夕多
5
日在东，月靠西，天上生成明字；子位右，女居左，世间配定好人
6山羊上山，山碰山羊角，咩；水牛下水，水淹水牛鼻，哞
7不义之财不可取，有信为赠有心收
8上联：麦黍稷，稻粮菽，这些杂种，哪个先生？
下联：诗书易，礼春秋，许多正经，何问老子？
9登楼望南北，行路吃东西
10南通州，北通州，南北通州通南北；东当铺，西当铺，东西当铺当东西
11踢翻磊桥三块石 剪开出字二重山
12切瓜分客，右七刀，下八刀，刀刀分明 冻雨洒窗，东两点，西三点，点点湿润
13印月井，印月影，印月井中印月影 望江流，望江楼，望江流上望江楼
14因荷（何）而得藕（偶） 有杏（幸）不需梅（媒）
15莲（怜）子心中苦 梨（离）儿腹内酸——金圣叹
16门对千根竹 家藏万卷书
17门对千根竹短无 家藏万卷书长有
18山石岩下古木枯，此木是柴 白水泉边女子好，少女真妙
19一条大路通南北 两边小店卖东西
20爱民若子，金子银子，皆吾子也 执法如山，钱山靠山，其为山乎
21白蛇过江，头顶一轮红日 乌龙上壁，身披万点金星
22宝塔尖尖，七层四面八方
玉手摇摇，五指三长两短
23
扁写江山，有一统乾坤在手
枕耽典籍，与许多圣贤并头
24沉李浮瓜添雅兴
雪梨蜜枣佐清淡
25春暖带云种芍药
秋高含露摘芙蓉
26得一文天诛地灭
徇一情男盗女娼
27东南西北皆兄弟
赵钱孙李为一家
28东启明，西长庚，南箕北斗，朕乃摘星汉
春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，臣是探花郎
29烦暑最宜淡竹叶
伤寒尤妙小柴胡
30凤凰枝上花如锦
松菊堂中人并年
31俯仰无愧天地
褒贬自有春秋
32谷乃国之宝
民以食为天
33画上荷花和尚画
书临汉帖翰林书
34槐树千年成木槐
岳阳万古为山丘
35或为君子小人，或为才子佳人，登场便见
有时欢天喜地，有时惊天动地，转眼皆空
36
看不见，何须四处钻营，极力排开前面者
站得高，莫仗一时得意，挺身遮住后来人
37李打鲤归岩，李沉鲤又浮
风吹蜂落地，风止蜂再飞
38良辰喜逢三合日
典礼正遇吉庆时
39柳暗花明春正半
珠联壁合影成双
40
柳线莺梭，织就江南三月景
云笺雁字，传来塞北九秋书
41
绿水本无忧，因风皱面
青山原不老，为雪白头
42
庙内无僧风扫地
寺中少灯月照天
43
前寿五旬，又迎花甲
后过十载，再现古稀
44
轻风摇细柳
淡月映梅花
45
轻画黛眉欣此后
同骑竹马忆当年
4.1~6年级古诗对偶
不是的。
律诗是中国近体诗的一种。格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
5.古诗中的七言律诗有对偶的要求吗
七言就是七个字一句
七言古诗简称七古
七言律诗简称七律
七言绝句简称七绝
七言绝句是指每首四句，每句7字的诗
七言律诗则是每首八句。
律诗
中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。
绝句
中国诗体。又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1/5。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。
所以，七言绝句是指每首四句，每句7字的诗；七言律诗则是每首八句。
6.《七律》中哪几句对偶
七言七字句七言古诗简称七古七言律诗简称七律七言绝句简称七绝七言绝句指每首四句每句7字诗七言律诗则每首八句律诗 近体诗种格律严密发源于南朝齐永明沈约等讲究声律、偶新体诗至初唐沈佺期、宋问式定型熟于盛唐期律诗要求诗句字数整齐划每首别五言、六言、七言句简称五律、六律、七律其六律较少见通律诗规定每首8句仅6句则称律或三韵律诗；超8句 即10句 则称排律或律通8句完篇律诗每2句联计四联习惯称第联破题第二联颔联、第三联颈联、第四联结句每首二、三两联（即颔联、颈联）句必须偶句排律除首末两联外间各联必须句偶律偶要求较宽律诗要求全首通押韵限平声韵；第二、四、六、八句押韵首句押押律诗每句用字平仄相间句平仄相仄起与平起两式另外律诗格律要求适用于绝句 唐代律诗定型化程定型都存变例些律诗完全按照格式写作崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调半首才合律律诗种变化称拗体。
7.怎么画出古诗对偶的结构
夜来风雨声，花落知多少。
（孟浩然：《春晓》） 2.风劲角弓鸣，将军猎渭城。（王维：《观猎》） 3.林暗草惊风，将军夜引弓。
（卢纶：《塞下曲》） 4.野火烧不尽，春风吹又生。（白居易：《赋得古原草送别》） 5.柴门闻犬吠，风雪夜归人。
（刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》） 6.随风潜入夜，润物细无声。（杜甫：《春夜喜雨》） 7.城阙辅三秦，风烟望五津。
（王勃：《送杜少府之任蜀州》） 8.欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。（苏轼：《水调歌头•明月几时有》） 9.相见时难别亦难，东风无力百花残。
（李商隐：《无题》） 10.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（《敕勒歌》）。
8.对偶诗句
你好！！！！ 互文也称互参，它的手法是把本应该合起来的话分做两句说，使两者互相补充、渗透。
对偶是将字数相等、结构相同或相似的两个词组或句子成对地排列起来的修辞法。 互文和对偶同为修辞手法，但是并不属于同一个类别。
对偶指的是形式上的相对，互文指的是内容上的相融。 它们的判断标准不同。
对偶（互文）的句子可以互文（对偶）。就像一个人，从性别来看他是男性，从职业来看他是一个公务员。
他可以既是男性又是公务员。但是另一个人可能也是公务员，但是她是女生。
如 “生则天下歌，死则天下哭”，是一个对偶句，因为它内部了平仄和结构都相对应。 但是它不是互文句，因为你就不能把它解释为“不论生死天下都歌，不论生死天下都哭”，不通。
“不以物喜，不以己悲”是个互文句，因为可解释为“不因为外物或自己而喜，也不因为外物或自己而悲”。 一般来说，互文的句子都同时是对偶句。
就像护士一般都是女人，但是也有男人。 也许比较绕口，但仔细阅读一定可以明白，顺便说一句，是“互文”，不是“互问”。
