1.七律诗的 “粘、对” 是什么意思
古体诗里的粘对是诗律术语。
对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。 粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。
对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。 扩展资料： 七言律诗的兴起，晚于五言律诗。
它起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间。初唐沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，方使它在体制上达到纯熟，而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作。
这一时期的七言律诗虽亦有高华秀朗的名篇，但内容上绝大多数属于奉和应制、酬赠，比之五言律诗更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。
到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。 杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。
杜甫以下至中唐时期，七言律体未能推陈出新。晚唐时期，七言律诗则打开了新局面。
温庭筠、李商隐、杜牧这几位七律圣手不仅修整了律诗的形体，而且改造了律诗的气质，把律诗艺术推进到了一个新的阶段。 参考资料来源：百度百科-七言律诗 。
2.律诗中的上下句粘连
律诗的平仄有“粘对”规则。
“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。
具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。
试看诗句《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。
第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。
违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。
3.律诗的相粘问题
所谓“粘”是指上联的第二句与下联第一句，它们的第二个字平仄相同。
具体看，就是诗中第二句与第三句，第四句与第五句，第六句与第七句共三组，组内考察每句第二字平仄要相同。否则为“失粘”。
组与组之间则不考虑。注意，这“粘”只限于“一个字”，不牵连太多。
所谓“对”是指同一联两句的平仄相反。由于有“一、三、五不论”的约定，所以实际是注重第二、四、六、七这四个字的平仄。
具体看，就是诗中第一与第二句、第三与第四句、第五与第六句、第七与第八句共四组，组内考察两句的二、四、六、七这四个字的平仄是否逐个对应相反（遇到可能“犯孤平”的情况，另有通融）.注意，这里说的“对”只限于两句字声平仄的相反，并不管字面词意如何。
4.律诗中相粘的“粘”的念法
应为形容词，故为相粘nián◎ 粘 nián〈形〉（1） （形声。
从米，占声。本义：具有粘性） 同本义 [glutinous;sticky]。
如：粘粥（粘稠的粥）；踩在一些粘东西上；粘涎（口涎；亦在方言中谓言语、举止不爽利，令人乏味）；粘稠（浓厚而带粘性）；粘粘涎涎（形容言语不简要）◎ 粘 zhān〈动〉（1） 粘（ nián）的东西互相连接或附着在别的东西上 [glue;stick;paste]。如：粘合（粘贴胶合）；粘竿（一种顶端涂粘质，用以捕鸟的竹竿）；粘着（用胶质把物体固定在一起。
亦指执着，不能超脱）。
