1.竹石 诗配画作品
《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。
全文：
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
翻译：
紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
扩展资料：
这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚劲顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。全诗语言质朴，寓意深刻。
开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。
次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。
不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东西南北风”，极言考验之严酷。
2.竹石 诗配画作品
《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。
全文： 咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
翻译： 紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。 千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
扩展资料： 这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚劲顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。
全诗语言质朴，寓意深刻。 开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。
再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。 次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。
后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。 不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。
“千磨万击”、“东西南北风”，极言考验之严酷。
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1） 一节呼龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
更须瀑布峰前种，云里阑干过子猷。《竹十一首•其九》 2） 燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。《竹十一首•其八》 3） 玄圃千春闭玉丛，湛阳一祖碧云空。
不须骚屑愁江岛，今日南枝在国风。《竹十一首•其十一》 4） 玄冥气力薄，草木冬犹绿。
谁肯湓浦头，回眼看修竹。《浔阳三题•湓浦竹》 5） 啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。 《竹十一首•其三》 6） 小书楼下千竿竹，深火炉前一盏灯。
此处与谁相伴宿，烧丹道士坐禅僧。《竹楼宿》 7） 潇洒城东楼，绕楼多修竹。
森然一万竿，白粉封青玉。 《东楼竹》 8） 潇洒碧玉枝，清风追晋贤。
数点渭川雨，一缕湘江烟。不见凤凰尾，谁识珊瑚鞭。
柯亭丁相遇，惊听奏钧天。《题竹》 9） 昔我十年前，与君始相识。
曾将秋竹竿，比君孤且直。《酬元九对新栽竹有怀见寄》 10） 问君移竹意如何，慎勿排行但间窠。
多种少栽皆有意，大都少校不如多。《问移竹》 11） 万枝朝露学潇湘，杳霭孤亭白石凉。
谁道乖龙不得雨，春雷入地马鞭狂。《竹十一首•其二》 12） 晚坐松檐下，宵眠竹阁间。
清虚当服药，幽独抵归山。《宿竹阁》 13） 迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
山童泥乞青骢马，骑过春泉掣手飞。《竹十一首•其五》 14） 不厌东溪绿玉君，天坛双凤有时闻。
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。《竹十一首•其一》 15） 布裘寒拥颈，毡履温承足。
独立冰池前，久看洗霜竹。 《洗竹》 16） 苍梧千载后，斑竹对湘沅。
欲识湘妃怨，枝枝满泪痕。《斑竹》 17） 常爱辋川寺，竹窗东北廊。
一别十馀载，见竹未曾忘。 《竹窗》 18） 穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。
食饱窗间新睡后，脚轻林下独行时。《池上竹下作》 19） 翠叶才分细细枝，清阴犹未上阶墀。
蕙兰虽许相依日，桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改，成林终与凤凰期。
滨若更征贤相，好作渔竿系钓丝。《竹》 20） 帝子苍梧不复归，洞庭叶下荆云飞。
巴人夜唱竹枝后，肠断晓猿声渐稀。《竹枝曲》 21） 高簳楚江濆，婵娟含曙氛。
白花摇凤影，青节动龙文。叶扫东南日，枝捎西北云。
谁知湘水上，流泪独思君。《竹》 22） 几时红烛下，闻唱竹枝歌。
《忆梦得》 23） 瞿唐峡口水烟低，白帝城头月向西。 唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼。
《竹枝词四首•其一》 24） 绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，隐过酒罅凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无翦伐，会见拂云长。
《咏竹》 25） 丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。 会当小杀青瑶简，图写龟鱼把上天。
《竹十一首•其十》 26） 寺前新笋已成竿，策马重来独自看。可惜班皮空满地，无人解取作头冠。
《头陀寺看竹》 27） 一顷含秋绿，森风十万竿。气吹朱夏转，声扫碧霄寒。
《题竹》 28） 须题内史琅玕坞，几醉山阳瑟瑟村。剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
《竹十一首•其六》 29） 不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。
《题李次云窗竹》 30） 穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。 我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。
《别桥上竹》 31） 本因遮日种，却似为溪移。历历羽林影，疏疏烟露姿。
《栽竹》 32） 任客看花醉，随僧入竹行。《题禅定寺集公竹院》 33） 京兆小斋宽，公庭半药阑。
瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。《暮秋会严京兆后厅竹斋》 34） 旧溪千万竿，风雨夜珊珊。
白首来江国，黄金买岁寒。乍移伤粉节，终绕着朱栏。
会得承春力，新抽锦箨看。《移竹》 35） 植物之中竹难写，古今虽画无似者。
萧郎下笔独逼真，丹青以来唯一人。人画竹身肥拥肿，萧画茎瘦节节竦。
人画竹梢死羸垂，萧画枝活叶叶动。不根而生从意生，不笋而成由笔成。
《画竹歌》 36） 雨后龙孙长，风前凤尾摇。心虚根柢固，指日定干霄。
《题画竹》 37） 移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。 《池上即事》 38） 一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
谁识雌雄九成律，子乔丹井在深涯。《竹十一首•其七》 39） 懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。《对竹》 40） 篱外清阴接药栏，晓风交戛碧琅玕。
子猷没后知音少，粉节霜筠漫岁寒。《竹》 41） 领得溪风不放回，傍窗缘砌遍庭栽。
须招野客为邻住，看引山禽入郭来。幽院独惊秋气早，小门深向绿阴开。
谁怜翠色兼寒影，静落茶瓯与酒杯。《竹》 42） 龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
待取满庭苍翠合，酒尊书案闭门休。《移松竹》 43） 露涤铅粉节，风摇青玉枝。
依依似君子，无地不相宜。《庭竹》 44） 茅舍竹篱边，雀噪晚枝时节。
一阵暗香飘处，已难禁愁绝。 《好事近》 45） 前松后修竹，偃卧可终老。
《玩松竹二首》 46） 青岚帚亚思吾祖，绿润偏多忆蔡邕。长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
《竹十一首•其四》 47） 青冥亦自守，软弱强扶持。味苦夏虫避，丛卑春鸟疑。
轩墀曾不重，翦伐欲无辞。幸近幽人屋，霜根结在兹。
《苦竹》 48） 青溪绿潭潭水侧，修竹婵娟同一色。徒生仙实凤不游，老死空山人讵识。
《绿竹引》 49） 清风枝叶上，山鸟已栖来。根别。
4.根据诗的描写,把竹石画下来
[译文] 绿竹牢固地长在青山上，原来它的根扎在破石缝里。
千万次折磨打击，还是坚韧不拔，随便你什么方向刮来狂风。[赏析] 郑燮这首《竹石》，是配合画的意境而写成的。
开头的两句，显然是描写竹根。“咬定”二字，逼真传神，深刻有力，将竹子坚韧顽强的性格，呈现在读者面前。
紧随其后，叙述生长位置的一个“破”字，又准确而生动地表明了竹子所处的环境之险恶与贫困。读完这两句，读者已经对生存如此不易的“竹”肃然起敬了。
延续下来的第三、四句诗，又用十分平实的语言，展示了竹子的神采、风貌和旺盛的生命力。经过“千磨万击”的锤炼，筋骨坚硬的翠竹在四面的狂风中，挺拔屹立，坚定不移。
不难想像，在本诗的映衬下，那平面而且静止的《竹石图》，已经栩栩如生，很有立体感，充满生命力了。诗句和画面互相配合，的确形成了统一的整体，达到了“诗中有画，画中有诗”的境界，使人浮想联翩。
应该说，这首作品是诗人的自我写照。读着这首诗，一个不向恶劣环境屈服，不被艰难痛苦吓倒，积极进取、刚毅正直的诗人，像“竹”一样站立在读者面前。
人们今天引用这首诗，多是比喻人“咬定青山”、“立根破岩”的坚定立场。
5.诗《竹石图》的翻译
郑燮 咬定青山不放松， 立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。【注释】 1. 《竹石》是一首题画诗。
2. 咬定：比喻根扎得结实，像咬着不松口一样。 3. 磨：折磨。
坚劲：坚定强劲。 4. 尔：那。
这句意思说：随那东南西北风猛刮，也吹不倒它。 【译文】 青竹抱住青山一直都不放松， 原来是把根深深地扎入岩石的缝隙之中。
经历狂风千万次的吹打折磨依旧坚硬如铁， 任凭你地东西南北的狂风。 【赏析】 这 是一首是在竹石图上的题画诗，作者咏的是竹石，但已不是对自然界竹石的一般描写，而是蕴含了作者深刻的思想感情。
作者以物喻人，实写竹子，赞颂的却是人。 诗人屹立的青山，坚硬的岩石为背景而基础，说竹子“咬定青山”，“立根破岩”，“千磨万击”。
“坚劲”则正是这个历经风吹雨打的竹子和竹子所象征的人的真 实写照。因此，可以说，诗歌通过歌咏竹石，塑造了一个百折不挠，顶天立地的强者的光辉形象。
全诗清新流畅，感情真挚，语言虽然通俗但意义深刻而意味深长。 [习释] 竹子深深咬住青翠山岩，没有一丝一毫放松。
原来这是因为它的根脉，扎在山岩的裂缝中。 历经千万种磨难和打击，依然坚劲挺拔耸立。
任凭东西南北狂风呼啸，它都始终强劲坚定。 [注释] 1. 咬定：比喻根扎得结实，像咬着不松口一样。
2. 磨：折磨 3. 坚劲：坚定强劲，坚强有力。坚劲：坚韧不拔。
4. 任：任平。尔，你。
任尔：随你。 5. 破岩：山岩的裂缝处。
[原画] 清代 《题竹石图》[清] 郑燮（郑板桥）画 纸本水墨 纵137 横73.3厘米 [解说] 《竹石》是一首题画诗。本诗又名《题竹石画》，是郑燮在一 幅绘有“竹石”的画作之上，有感而题写的。
“竹石”画上，质坚苍润的秀石矗立在画中，三株翠竹相伴高挺，枝叶生动飘荡。透出一股洒脱的气概。
寓意深远，令人回味。 这首诗一、二句说：竹子扎根破岩中，基础牢固。
诗中用了一个”咬”字，极其有力。充分表达了劲竹的刚毅性格。
立根在破岩中，表明了劲竹对生活条件没有过高的要求，显示出它极强的生命力。 三、四句说：任凭各方来的风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。
“千磨万击”、”东西南北风”，指的是无数的磨难，恶劣的环境。面临着如此多的磨难，进一步表现出了不屈不挠的精神。
作者赞美竹石的顽强精神，隐寓了自己的强劲。随那东南西北风猛刮，也吹不倒。
“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，常被用来形容在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的品格。 [作 者介绍] 郑燮（音谢）（1693-1765），清代著名书画家、文学家。
字克柔，号板桥，今江苏省扬州兴化人。曾任潍县县令，擅长竹、石、兰、蕙，取 法陈淳、徐渭、石涛诸人而自成家法，他的作品质朴泼辣，讽刺权贵，同情百姓。
著作有《郑板桥全集》。成为 “扬州八怪” 之一。
[读后感] 郑 板桥这首《竹石》，是配合画的意境而写成的。开头的两句，显然是描写竹根。
“咬定”二字，逼真传神，深刻有力，将竹子坚韧顽强的性格，呈现在读者面前。紧 随其后，叙述生长位置的一个“破”字，又准确而生动地表明了竹子所处的环境之险恶与贫困。
读完这两句，我已经对生存如此不易的“竹”肃然起敬了。延续下来 的第三、四句诗，又用十分平实的语言，展示了竹子的神采、风貌和旺盛的生命力。
经过“千磨万击”的锤炼，筋骨坚硬的翠竹在四面的狂风中，挺拔屹立，坚定不 移。不难想像，在本诗的映衬下，那平面而且静止的《竹石图》，已经栩栩如生，很有立体感，充满生命力了。
诗句和画面互相配合，的确形 成了统一的整体，达到了“诗中有画，画中有诗”的境界，使人浮想联翩。应该说，这首诗是诗人的自我写照。
读着这首诗，一个不向恶劣环境屈服， 不被艰难痛苦吓倒，积极进取、刚毅正直的诗人，像“竹”一样站立在读者面前。鼓励人们为了美好的今天，树立“咬定青山”、“立根破岩”的坚定立场。
郑板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲键的兰竹为著称，尤精墨竹。 主张不泥古法，师法自然，“极工 而后能写意”，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来。
画竹“以草书之中竖长撇法运之”，收 到了“多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”的艺术效果，所画之竹气韵生动，形神兼备，特别强调要表现“真性情”、“真意气”。他笔下的竹挺劲弧直，具有 一种弧傲、刚正、“倔强不驯之气”，被世人视为他自己的人格写照。
画石则骨法用笔，先勾出石的外貌轮廓，再作少许横皴便成，配以兰竹，极为协调统一。其作 品无一雷同，莫不赋予它们性格和生命。
在艺术手法上，郑板桥主张“意在笔先”，用墨干淡并兼，笔法疲劲挺拔，布局疏密相间，以少胜多，具有“清癯雅脱”的 意趣。他还重视诗、书、画三者的结合，用诗文点题，将书法题识穿插于画面形象之中，形成不可分割的统一体。
此幅《竹石图》为郑氏着力 之作，画面上修竹挺立，长短有殊，或作左倾，或作右倾，虽各自独立，却顾盼有情，用笔遒健圆劲，极疏爽飞动之致。竹后巨石耸立，以中锋勾勒，笔致瘦硬秀 拔，皴擦较少。
6.被称为什么
这是郑板桥的诗句，题目叫《竹石》。
郑板桥善画竹，此是一幅画中的的题诗。 主要是赞美竹子的高风亮节。
整首诗从画入题： 淡烟古墨纵横，写出此君半面。 说的是画中的竹子再像，画的再好，也不能完全表达出竹子所蕴含的精神。
不须日报平安，高节清风曾见。 日报平安：《酉阳杂俎续集·支植下》：“北部惟童子寺有竹一窠，才长数尺，相传其寺纲维（纲维，主管僧寺事务的和尚）每日报竹平安。”
后以“竹报平安”指平安家信。 这句话的意思是，不需要像那个和尚一样每天都报竹子的平安，因为竹子的高风亮节我们都是知道的。
希望能帮到你，满意请尽快采纳我~^_^。
