1.【求助《咸阳值雨》古诗赏析温庭筠的古诗,从表现手法和思想感情方
咸阳值雨 温庭筠 咸阳桥上雨如悬， 万点空蒙隔钓船. 还似洞庭春水色， 晓云将入岳阳天.这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色.咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道.古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落.然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景. 首句入题.“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴.句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，读来令人神往.接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色.这是一种挺接密衔的手法.“万点”言雨阵之密注.“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来.用笔很象国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致.这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键.“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，象是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致. 前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色.论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔.那么这两幅毫不相干的水天图画是如何系联起来的呢？实现这种转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色.这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调.诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来.洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际.在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空.这是何等壮观的景象呵！“将入”二字，真可说是笔挟云涛了. 当然，作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出.这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了本诗在艺术上的特色.。
2.关于咸阳的诗句
萧西北风。
雪花鹰背上，冰片马蹄中。
臂挂捎荆兔，腰悬落箭鸿。
归来逞余勇，儿子乱弯弓。
少 年 行 （唐）王 维
新丰美酒斗十干，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
《登咸阳县楼望雨》 （唐）韦庄
乱云如兽出前山，细雨和风满渭川。
尽日空朦无所见，雁行斜去字联联。
《渭城少年行》 （唐） 崔颢
洛阳二月梨花飞，秦地行人春忆归。
扬鞭走马城南陌，朝逢驿使秦川客。
驿使前日发章台，传道长安春信来。
棠梨宫中燕初至，葡萄馆里花正开。
念此使人归更早，三月便达长安道。
长安道上春可怜，摇风荡日曲江边。
万户楼台临渭水，五陵花柳满秦川。
秦川寒食盛繁花，游子春来喜见花。
斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。
章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起。
贵里豪家白马骄，五陵年少不相饶。
双双挟弹来金市，两两鸣鞭上渭桥。
渭水桥头酒新熟，金鞭白马谁家宿。
可怜锦瑟与琵琶，玉壶清酒就君家。
小妇春来不解羞，娇歌一曲杨柳花。
《晚发咸阳，寄同院遗补》 （唐） 李嘉佑
征战初休草又衰，咸阳晚眺泪堪垂。
去路全无千里客，秋田不见五陵儿。
秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
回首青山独不语，羡君谈笑万年枝。
《咸阳怀古》 （唐）韦庄
城边人依夕阳楼， 城上云凝万古愁。
山色不知秦苑废， 水声空傍汉宫流。
李斯不见仓中悟， 徐福应无物外游。
莫怪楚吟偏断骨， 野烟踪迹似东周。
《经咸阳城》 （唐） 张祜
阿房宫尽客谁来，可惜连云万户开。
秦地起为千载业，楚兵焚作一场灰。
应知长者名终在，祇是生人意不回。
何事暴成还暴废，祖龙须死项须摧。
《咸阳怀古》 （唐）陈上美
山连河水碧氤氲，瑞气东来拥圣君。
秦苑有花空笑日，汉陵无主自侵云。
古槐堤上莺千啭，远渚沙中鹭一群。
赖有渊明同把菊，烟郊四望夕阳熏。
《登咸阳城楼》 （唐）许浑
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀州。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，禅鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
《咸阳》 （金）赵秉文
渭水桥边不见人，摩挲高冢卧麒麟。
千秋万古功名骨，化作咸阳塬上尘。
《咸阳怀古》 （元）施子搏
咸阳秋水草离离，千古愁云锁翠微。
黄犬已亡秦鹿失，白蛇方斩汉龙飞。
烟销古国空流水，树老荒城自落晖。
应是骊山九泉下，死魂犹望采紫归。
《清渭楼》 （明）黄公
黄公爱山不知休，每日不下清渭楼。
为官落得官下隐，爱山不得山中游。
朝看暮看山更好，古人今人空自老。
天生定分不可移，白云悠悠寄怀抱。
《晚渡咸阳》 （明）秦玉
县城北依北塬坡，南面通津古渭河
两岸夕阳秋草渡，半篙春水白鸥波。
当年宫殿阿房盛，此地邱陵汉室多。
欲向长途询往事，南山无语郁嵯峨。
《过毕郢原山》 （明）王云凤
我昔过北邙，春云暗夕阳。
今来渡渭水，飞飞黄叶秋风裹。
洛阳道，咸阳道，客头未白心已老。
秦家墓，汉家墓，望裹里里总烟雾。
文王庙古不锁门，行人愁上毕郢原。
3.赞美咸阳的诗句
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香， 三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道， 天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。 （赏析） 魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。
宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。
据朱自清《李贺年谱》推测这首诗大约是元和八年（813），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。
诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗写作时间距唐王朝的覆灭（907）尚有九十余年，诗人何以产生兴亡之感呢？这要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。
自从天宝末年爆发安史之乱以后，唐王朝一蹶不振。宪宗虽号称“中兴之主”，但实际上他在位期间，藩镇叛乱此伏彼起，西北边陲烽火屡惊，国土沦丧，疮痍满目，民不聊生。
诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实，诗人的心情很不平静，急盼着建立功业，重振国威，同时光耀门楣，恢复宗室的地位。
却不料进京以后，到处碰壁，仕进无望，报国无门，最后不得不含愤离去。《金铜仙人辞汉歌》所抒发的正是这样一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
诗共十二句，大体可分成三个部分。前四句慨叹韶华易逝，人生难久。
汉武帝当日炼丹求仙，梦想长生不老。结果，还是象秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的不过是茂陵荒冢而已。
尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓天迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等级观念束缚的可贵精神。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。
汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。如今物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。
魏明帝景初元年（237），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”
李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。
而今自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。
“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。
“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。
它含有“马后桃花马前雪，教人哪得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。
特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。
“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。
事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的显然是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。
对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而今坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。
“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。
这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金。
4.关于“咸阳”的诗句有哪些
1. 咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。
2. 咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。
3. 咸阳秦帝居，千载坐盈虚。
4. 咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。
释义：咸阳的宫殿门阙、楼台周阁，千门万户，座落重重。
出处：李商隐的《咸阳》
赏析：咸阳的宫殿门阙、楼台周阁，千门万户，座落重重。在秦始皇仿作的六国建筑里居住着诸侯国来的“妃嫔媵嫱”，佳丽绝艳，显现着一代的强盛与繁华。秦末，竟毁在项羽一把大火之中。难道当时天帝醉了，失却了对秦地美丽山河的关照！
“天帝之醉”原来有个故事。据说，秦穆公有一次长睡不醒。七天之后，突然睁开眼，他对身边的人讲：他觐见了天帝，天帝也非常高兴。不但让他欣赏了“钧天广乐”，还在酒醉未醒时，把“金策”也赐给了他。所以秦国才能据有山川秀美的关中。
5. 咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。
释义：在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。
出处：唐朝诗人温庭筠的古诗作品《咸阳值雨》
赏析：这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
6. 咸阳秦帝居，千载坐盈虚。
释义：咸阳是秦朝帝王所居住的地方，已经有千年的历史在不断发展的变化。
出处： 唐代诗人沈佺期的《咸阳览古》
赏析：本诗描写主人翁游览古咸阳对古人的一些评价。
5.关于咸阳的诗句
萧西北风。
雪花鹰背上，冰片马蹄中。 臂挂捎荆兔，腰悬落箭鸿。
归来逞余勇，儿子乱弯弓。少 年 行 （唐）王 维新丰美酒斗十干，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。《登咸阳县楼望雨》 （唐）韦庄乱云如兽出前山，细雨和风满渭川。
尽日空朦无所见，雁行斜去字联联。《渭城少年行》 （唐） 崔颢洛阳二月梨花飞，秦地行人春忆归。
扬鞭走马城南陌，朝逢驿使秦川客。 驿使前日发章台，传道长安春信来。
棠梨宫中燕初至，葡萄馆里花正开。 念此使人归更早，三月便达长安道。
长安道上春可怜，摇风荡日曲江边。 万户楼台临渭水，五陵花柳满秦川。
秦川寒食盛繁花，游子春来喜见花。 斗鸡下杜尘初合，走马章台日半斜。
章台帝城称贵里，青楼日晚歌钟起。 贵里豪家白马骄，五陵年少不相饶。
双双挟弹来金市，两两鸣鞭上渭桥。 渭水桥头酒新熟，金鞭白马谁家宿。
可怜锦瑟与琵琶，玉壶清酒就君家。 小妇春来不解羞，娇歌一曲杨柳花。
《晚发咸阳，寄同院遗补》 （唐） 李嘉佑征战初休草又衰，咸阳晚眺泪堪垂。 去路全无千里客，秋田不见五陵儿。
秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。 回首青山独不语，羡君谈笑万年枝。
《咸阳怀古》 （唐）韦庄城边人依夕阳楼， 城上云凝万古愁。 山色不知秦苑废， 水声空傍汉宫流。
李斯不见仓中悟， 徐福应无物外游。 莫怪楚吟偏断骨， 野烟踪迹似东周。
《经咸阳城》 （唐） 张祜阿房宫尽客谁来，可惜连云万户开。 秦地起为千载业，楚兵焚作一场灰。
应知长者名终在，祇是生人意不回。 何事暴成还暴废，祖龙须死项须摧。
《咸阳怀古》 （唐）陈上美山连河水碧氤氲，瑞气东来拥圣君。 秦苑有花空笑日，汉陵无主自侵云。
古槐堤上莺千啭，远渚沙中鹭一群。 赖有渊明同把菊，烟郊四望夕阳熏。
《登咸阳城楼》 （唐）许浑一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀州。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，禅鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。
《咸阳》 （金）赵秉文渭水桥边不见人，摩挲高冢卧麒麟。 千秋万古功名骨，化作咸阳塬上尘。
《咸阳怀古》 （元）施子搏咸阳秋水草离离，千古愁云锁翠微。 黄犬已亡秦鹿失，白蛇方斩汉龙飞。
烟销古国空流水，树老荒城自落晖。 应是骊山九泉下，死魂犹望采紫归。
《清渭楼》 （明）黄公黄公爱山不知休，每日不下清渭楼。 为官落得官下隐，爱山不得山中游。
朝看暮看山更好，古人今人空自老。 天生定分不可移，白云悠悠寄怀抱。
《晚渡咸阳》 （明）秦玉县城北依北塬坡，南面通津古渭河 两岸夕阳秋草渡，半篙春水白鸥波。 当年宫殿阿房盛，此地邱陵汉室多。
欲向长途询往事，南山无语郁嵯峨。《过毕郢原山》 （明）王云凤我昔过北邙，春云暗夕阳。
今来渡渭水，飞飞黄叶秋风裹。 洛阳道，咸阳道，客头未白心已老。
秦家墓，汉家墓，望裹里里总烟雾。 文王庙古不锁门，行人愁上毕郢原。
6.关于“咸阳”的诗句有哪些
咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。
咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。咸阳秦帝居，千载坐盈虚。
咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。释义：咸阳的宫殿门阙、楼台周阁，千门万户，座落重重。
出处：李商隐的《咸阳》 赏析：咸阳的宫殿门阙、楼台周阁，千门万户，座落重重。在秦始皇仿作的六国建筑里居住着诸侯国来的“妃嫔媵嫱”，佳丽绝艳，显现着一代的强盛与繁华。
秦末，竟毁在项羽一把大火之中。难道当时天帝醉了，失却了对秦地美丽山河的关照！“天帝之醉”原来有个故事。
据说，秦穆公有一次长睡不醒。七天之后，突然睁开眼，他对身边的人讲：他觐见了天帝，天帝也非常高兴。
不但让他欣赏了“钧天广乐”，还在酒醉未醒时，把“金策”也赐给了他。所以秦国才能据有山川秀美的关中。
咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。释义：在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。
出处：唐朝诗人温庭筠的古诗作品《咸阳值雨》 赏析：这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。咸阳桥，又名便桥，在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。
古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。
咸阳秦帝居，千载坐盈虚。释义：咸阳是秦朝帝王所居住的地方，已经有千年的历史在不断发展的变化。
出处： 唐代诗人沈佺期的《咸阳览古》 赏析：本诗描写主人翁游览古咸阳对古人的一些评价。
